具。
这个类型最早的就是十二天王大佬白雨涵的重卡战车在末世，我的书名就是借鉴他的。
但跟我更类似的就是另外两本在榜的列车文，一打开科幻榜都能看见。
但是——
有意思的是全然没有借鉴的余地。
一点都特么没有！
三个人写的完全是三个方向。
包括老书重卡在内的，以及两本列车，他们写的都是非重生文，这就导致了他们遇到什么危机感都特别足！
有个大环境大危机逼迫他们前进。
但我这个是重生的，本质上就消弭了很多危机，路子也就不一样了，变成完完全全的“装逼”文了。
为了把书写长，我把时间点卡在了末日四年这个尴尬的节点上。
你说主角懂点吧，确实，但也没那么懂。
危机也有了一些，但装逼感就弱了……
最早吧，我以为列车文就是疯狂的麦克斯那种公路文，移动庇护所嘛，一路打打怪，收集收集资源就好了。
然后老毛病犯了，挂羊头卖狗肉写成老式末日文了，后来老姜给我点了出来，（是谁偷了我的脑子的作者）他说你这文主角是列车，我怎么不见你升级列车？
我恍然大悟，趁着没上推荐，三天写了两万多字，把原先内容替换掉了。
开始写列车，写庇护所。
但总感觉不够爽，光升级没有爽感。
当时追读横盘的时候我去请教了野亮巨（我不是文豪的作者），他从根源上给我指出问题，重生本是无敌路，我只重生，没装逼，所以读者看的不爽，主角在配角心里没有阶段性的提升，比如从鄙夷-畏惧-崇拜这样的梯度变化。
两边都不太讨好。
所以我又疯狂去增加乘客的戏份，当然重点不是为了写乘客，而是通过他们写主角。
然后我就去研究怎么装逼，梳理主线任务。
——
很多读者会问，为什么不坐飞机？为什么不坐船？为什么不开车？
列车要是遇到断轨、塌方这些事情该怎么办。
站在写作的角度答一波。
其实这些文都有作者去尝试了，目前就列车题材活了下来，也就是说，大多数读者只是提一嘴，他们并不会看飞机、船等载具，一个是因为不常见，没代入感，另一个是因为“没问题”。
写作的时候没问题就是最大的问题。
这个类型最早的就是十二天王大佬白雨涵的重卡战车在末世，我的书名就是借鉴他的。
但跟我更类似的就是另外两本在榜的列车文，一打开科幻榜都能看见。
但是——
有意思的是全然没有借鉴的余地。
一点都特么没有！
三个人写的完全是三个方向。
包括老书重卡在内的，以及两本列车，他们写的都是非重生文，这就导致了他们遇到什么危机感都特别足！
有个大环境大危机逼迫他们前进。
但我这个是重生的，本质上就消弭了很多危机，路子也就不一样了，变成完完全全的“装逼”文了。
为了把书写长，我把时间点卡在了末日四年这个尴尬的节点上。
你说主角懂点吧，确实，但也没那么懂。
危机也有了一些，但装逼感就弱了……
最早吧，我以为列车文就是疯狂的麦克斯那种公路文，移动庇护所嘛，一路打打怪，收集收集资源就好了。
然后老毛病犯了，挂羊头卖狗肉写成老式末日文了，后来老姜给我点了出来，（是谁偷了我的脑子的作者）他说你这文主角是列车，我怎么不见你升级列车？
我恍然大悟，趁着没上推荐，三天写了两万多字，把原先内容替换掉了。
开始写列车，写庇护所。
但总感觉不够爽，光升级没有爽感。
当时追读横盘的时候我去请教了野亮巨（我不是文豪的作者），他从根源上给我指出问题，重生本是无敌路，我只重生，没装逼，所以读者看的不爽，主角在配角心里没有阶段性的提升，比如从鄙夷-畏惧-崇拜这样的梯度变化。
两边都不太讨好。
所以我又疯狂去增加乘客的戏份，当然重点不是为了写乘客，而是通过他们写主角。
然后我就去研究怎么装逼，梳理主线任务。
——
很多读者会问，为什么不坐飞机？为什么不坐船？为什么不开车？
列车要是遇到断轨、塌方这些事情该怎么办。
站在写作的角度答一波。
其实这些文都有作者去尝试了，目前就列车题材活了下来，也就是说，大多数读者只是提一嘴，他们并不会看飞机、船等载具，一个是因为不常见，没代入感，另一个是因为“没问题”。
写作的时候没问题就是最大的问题。