体，要么不喜欢国内的电影，要么是自己出身最起码中等收入家庭，他们是接触不到电影里的小人物，不认为这些小人物是存在于帝国的。国内的导演也一样，动辄‘引爆票房的’好作品，为什么在最广大的三线以下城市里反响寥寥呢？因为这些作品是展现大城市或大城市群的、根据这些发达地区的脑洞而拍摄出来的作品而已，凭什么在最广大的地区引起老百姓喜爱？关氏作品的最大的特点是，只要在帝国生长，就能从中获取自己的知识点、能够从电影中找到共鸣亮光。电影里的人，你在身边找不到，但这些人物身上的特点，属于人类共通的东西啊，当然可以从中找出属于自己的撬点，你在电影里或许找不到熟悉的人，但一定可以找到自己，或狡猾，或高尚，或公义，这些才是关氏电影风靡全国的小秘诀。”
闫邀哉：“别人是，‘三环内没有徐一本’，因为有三环的大都市距离乡村生活太遥远了，徐一本的乡村电影，在这些地方找不到观众，白领是不屑于这种作品的，他们要的是诺兰，要的是刘绪峰，要的是刺激。‘三线外没有向美媛’，因为欠发达和不发达地区的人，是不明白原来的向美媛的作品当中展现的富丽堂皇的，哪怕你演的是历史剧也是如此。经济发展带来的群体的割裂感，表现在文艺作品中，但被灯红酒绿或者守着自己的观众市场就不必需求别的圈子的承认的保守利益，被这些给遮掩了。”
这几个大佬的分析，让不少观众忽然有毛骨悚然之感。
仔细想来，好像果真如此。
那关荫就做到融会贯通了吗？
他还真做到了。
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闫邀哉：“别人是，‘三环内没有徐一本’，因为有三环的大都市距离乡村生活太遥远了，徐一本的乡村电影，在这些地方找不到观众，白领是不屑于这种作品的，他们要的是诺兰，要的是刘绪峰，要的是刺激。‘三线外没有向美媛’，因为欠发达和不发达地区的人，是不明白原来的向美媛的作品当中展现的富丽堂皇的，哪怕你演的是历史剧也是如此。经济发展带来的群体的割裂感，表现在文艺作品中，但被灯红酒绿或者守着自己的观众市场就不必需求别的圈子的承认的保守利益，被这些给遮掩了。”
这几个大佬的分析，让不少观众忽然有毛骨悚然之感。
仔细想来，好像果真如此。
那关荫就做到融会贯通了吗？
他还真做到了。
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